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Gerede Arno Holz, im zweiten Phantasusheft, mit offnen Augen und Ohren auf einer Soirée der »besseren Gesellschaft«: Im Hause, wo die bunten Ampeln brennen, Holz schüttelt den Kopf über die quietschenden Stilbrüche. Das pompöse Ambiente, die bunte Beleuchtung und der Diener lassen an Pipers Erinnerung an ein Abendessen beim bestens situierten Rolf Wolfgang Martens denken: Ich konnte erst verspätet kommen, da der Laden ja bis acht Uhr offen war, und erschrak nicht wenig, als mir von einem Diener in Livree geöffnet wurde. Dieser empfing mich mit den Worten: »Sie werden schon mit Sehnsucht erwartet.« Ich schritt dann über dicke Teppiche. Aus dem ersten Zimmer mit rotem Licht kam ich in ein zweites mit blauem. An den Wänden hingen Waffen, pompös gerahmte Spiegel, Ölgemälde. Unter Palmen funkelten Rüstungen, auf dem Boden lagen Eisbärfelle, überall standen Sessel, Diwans und Taburetts. Endlich kam ich in den Speisesaal. [2] Das Menü: Donaukarpfen, Hammelbraten, Eis mit Schokoladen-Crème, Käse und Butter, Obst. »Zu jedem Gang eine andre Sorte Wein.« Ob sich jedoch bei Martens zu Hause die weniger anspruchsvollen George Ohnet, Julius Stinde, Anton von Werner und Ludolf Waldmann so leichthin und bedenkenlos unter die entsprechenden literarischen, malerischen und musikalischen Schwergewichte mischten? Wohl nicht, denn ich möchte nicht annehmen, daß Holz seinen in besten Verhältnissen lebenden Mitdichter Martens so denunziatorisch aufs Korn genommen hat. Wo Holz die Mitglieder der Dichterversammlung in seiner Dachkammer, »eine Etage höher als der Himmel«, kurz charakterisiert, ist nicht von Geschmacksverirrungen die Rede, sondern summarisch von »Menschen, die Goya und Utamaro lieben« und »Palestrina über Pietro Mascagni stellen«. [3] Martens eingeschlossen, der hier allen Zweifel an Geschmack und Gesinnung ausschließt: Meine getreuen Nachbarn und desgleichen Martens und Robert Reß bieten ebenfalls Karikaturen entfremdeter Kommunikation. Rolf Wolfgang Martens findet sich auf einer Soiree ähnlich der von Arno Holz erlebten: Der Hofschauspieler declamiert. Seinen Abstand zu den Riten feiner Gesellschaft signalisierend, kontert er sie melodramatisch mit einer Elendsszenerie. Ob er sie selber erlebt hat? Oder hat er an Kanäle und Wasserleichen als Bildmotive bei Max Klinger und Hans Baluschek gedacht? – Er protokolliert eine Gesprächsrunde: |
Wir trinken auf die Ideale unseres Volkes.
Der Großindustrielle
erzählt schon eine ausgeschlagene Stunde von seinem Wahlsieg über die Rotte.
Ein getaufter Kommerzienrat
zeigt einen Brief von seinem Schwiegersohn bei der Schutztruppe.
Seinem Nachbar, dem Malprofessor,
hat Se. Majestät neulich eigenhändig die Hand geschüttelt.
Der blasse Mensch mir vis-à-vis thut endlich auch den Mund auf.
»Es ist doch Nichts schwerer im Leben als sich eine Position erringen,
von der man anständig leben kann.« [6]
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Auch Robert Reß hörte einer Konversation zu, wohl auf einer Abendgesellschaft: An einem Fetzen Roastbeef schlingend Holz, Martens und Reß führen Hohlheit der »besseren Gesellschaft« vor. Holz und Martens mokieren sich über Stillosigkeiten, Martens spießt auch selbstverliebte Eitelkeiten auf, Reß eine rettungslose Realitätsferne. In nur einem Wort – »Gnädigste« – legt er die ganze Verbogenheit dieses Privatdozenten offen, das Gefangensein in Konventionen. Diese Barrieren wird der lebensreformerische Aussteigertraum nie überwinden, auch wenn sich der Privatdozent noch so sehr und beschwörend in sein Fachwissen versteigt. Martens braucht mehr Personal, um sein Thema einzukreisen. Der Sprachwitz beißt besonders den Malprofessor. Spürbar wird Medisance in der Darstellung. Martens scheut vorm Stereotyp des getauften Juden, von dessen Bemühen um gesellschaftliche Anerkennung, nicht zurück und trumpft am Ende mit dem Moralisten auf, um alles noch recht »einzureiben«. Sicherte er sich gegen eigne Verunsicherung ab? Ist seins etwa ein »zweites« Gedicht, gegen das von Reß oder das von Holz geschrieben, weil er sich oder seinen Kreis gemeint fühlte? Martens war schließlich ein wirklich reicher Mann. Ähnlich dem Privatdozenten bei Reß träumte auch er von befreiendem, allerdings nicht ganz so radikalem Aussteigen, wie sein Gedicht übers gemütliche Beisammensitzen nach einem Abendessen in großbürgerlichem Ambiente sagt: Karl stellt die alten, brennenden Rokokoleuchter auf die Tafel In Gesprächsprotokollen mit dem Charakter von Kampfberichten sucht Stolzenberg dem auf die Spur zu kommen, was sich unterhalb der konventionellen Maskerade abspielt: Ueber die blitzende, blumengeschmückte Festtafel, Und: Blick bohrt sich in Blick. Bei Martens gehts um den Ennui über plumpe Störungen kostbarer Gedankenflüge: Durch dunklen Erddunst, Paul Ernst – zur Zeit des Regiments Sassenbach mit Arno Holz zusammenarbeitend, doch wohl nur »Einzelschüler« – kam ebenfalls mit leerlaufendem Smalltalk ganz und gar nicht zurecht: Du sitzt zwischen Freunden, Aus ähnlichem bis gleichem Grund ergreift Georg Stolzenberg die Flucht, »platzt« aber nicht, sondern tröstet sich: Nein, ich kann nicht unter ihnen leben! Für Rolf Wolfgang Martens ist die Unleidlichkeit im Umgang mit andren einer durch Sozialisation bedingten Deformation geschuldet: Einst Robert Wohlleben
(Die Gedichte von Martens, Piper, Reß und Stolzenberg sämtlich enthalten in Antreten zum Dichten! Lyriker um Arno Holz. Rolf Wolfgang Martens, Reinhard Piper, Robert Ress, Georg Stolzenberg, Paul Victor. Hg. v. Robert Wohlleben. Leipzig: Reinecke & Voß 2013. Dort fortlaufend wiedergegeben, Seitenzählung der Hefte in den Randspalten.) |
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